Попробуем разобраться, насколько современные источники исторической информации историчны, как раздобыть достоверные данные или музейные экспонаты и что об этом пишется в законе.

Что принято считать историческим чтивом?

В 1986 году энциклопедия «Кино» определила исторический сценарий как произведение с позиций действительного исторического знания, воссоздания его конкретности.

Сегодня писать исторический сценарий — все равно, что создавать художественное произведение. В его основе не обязательно должны лежать факты. Достаточно, чтобы у зрителя возникли ассоциации с прошлым, пусть даже это будет только надпись «1856 год».

Однако качество исторического романа в обществе будет определяться в том числе по признаку достоверности описываемых явлений. Формируется этот образ из рецензий, пользовательских обсуждений и позиционировании произведения в СМИ. Хотя сериалы, лишь косвенно связанные с реальными событиями прошлого, нередко отзываются большой любовью зрителя.

История в юриспруденции

Нет четко регламентированных правил о производстве контента, основанного на событиях минувших столетий. Но есть косвенно связанные с этим законы, например — о распространении информации, указании источников и вступительных маркировок.

Законы исторического сценария в России

С 1996 года на территории РФ действует закон «О государственной поддержке кинематографии». Согласно его основным понятиям, исторический фильм можно отнести к игровому или неигровому — художественному или документальному соответственно. В первом случае фантазия режиссера-постановщика почти ничем не ограничена, а хроникально-документальная форма повествования с 2022 года подразумевает в основе съемку подлинных событий и лиц.

Правила повествования и сюжет этот закон не регулирует. А вот закон «Об информации, информационных технологиях и о защите информации» затрагивает следующие сферы производства исторического сценария:

• свободу распространения контента;
• ‌поиск и применение работ истографии;‌
• достоверность фактов;
• ‌права обладателя данных.

Большинство пунктов ограничивают некоторую деятельность сценариста. Вместе с тем, восьмым пунктом он может оперировать, чтобы получить доступ к открытым фондам музеев, библиотек, и других информационных систем.

Зарубежные законы об историческом кино

С 1930 года фильмы Голливуда регламентировал «кодекс Хейса». Было запрещено изображать смешанные браки, белое рабство, упоминать о венерических заболеваниях, показывать сексуальную раскрепощенность. Не рекомендовалось включать сцены с применением огнестрельного оружия, поджогами, пытками, мятежами и восстаниями. Так как эти явления тесно связаны со средневековьем, исторические сценарии нельзя было составить максимально правдиво.

Четыре года спустя кодекс стал неофициальным стандартом культуры, но все равно соблюдался, поскольку нарушающие его картины не имели шанса выйти в прокат. Внегласный закон был отменен лишь в 1967 году.

На его замену пришли дисклеймеры. Это письменные отказы от ответственности за последствия спектакля, мюзикла, фильма или сценария. Обычно их демонстрируют в начале показа, обещая, что все совпадения случайны, или история «относительно реальная» (как в сериале 2020 года «Великая»).

В странах англосаксонской правовой семьи юридическая сила дисклеймера имеет намного больший вес, чем во всех прочих. Поэтому его применяют во многих сферах, в том числе прессе, книгоиздательстве, исторических сценариях.

Где берут информацию для исторического сценария?

Стоит понимать, что исторический факт и научно-исторический — две принципиально разные вещи. Первый говорит о действительном событии, а второй является умозаключением историка, основанным на следах прошлого.

Вообще, существует три категории исторической информации: фактически доказанная, вычерпанная из пыльных свитков и предполагаемая учеными. Но каждая из них называется фактом и применяется в качестве основы для творчества.

Самостоятельные творцы

Как правило, путь сценариста начинается с посещения исторического места и соответствующих планам музеев. Там он коспектирует важные элементы, делает фотографии-референсы, консультируется с историками и археологами. Некоторым же хватает рассказов местного гида.

Подобно профессиональному историку, сценарист может углубиться в изучение первоисточников информации. Доступом к таким данным на территории РФ занимается Росархив. Это касается как физических материалов, так и онлайн-баз.

Существуют законодательные акты, благодаря которым право бесплатного доступа к архивным данном остается за каждым гражданином. Но это не исключает понятие платного доступа. За сравнительно небольшие деньги (в пределах 2-5 тыс. руб.) желающим собирают сведения о родственных связях. Тематические данные иногда можно получить даром, а социально-правовые — всегда.

Помимо документов, писем и других письменных источников информации, существуют вещественные и устные. Орудия труда, монеты, произведения искусства и прочее хранится в музеях, а легенды, песни и традиции хранятся у народа. Особо скрупулезные сценаристы находят потомков интересующих фигур историзма для получения значимой, хотя и не всегда достоверной информации.

Конвеерные производства

Лучшие исторические сериалы основаны на совокупности знаний: той, что хранится в открытом доступе, и персонально составленной историками. В этом случае кинематографисты дополнительно запрашивают исторические справки у частных специалистов и научных деятелей.

Такая справка раскрывает узконаправленный вопрос или выявляет новую теорию. Она составляется в виде отчетного документа по регламенту, так что специалист несет персональную ответственность за достоверность и объективность материала. Иногда это порождает конфликты между историком и режиссером.

Эксперт сценария фильма «Иван Грозный» и профессиональный историк Богоявленский С.К. протестовал против последней сцены фильма, поскольку она грубо противоречила подлинным событиям. Там царь говорил, что российской державе скоро будет покорно море, хотя на самом деле от него отгородили результаты военных неудач вплоть до завоеваний Петра.

Вместе с тем, у популярных исторических работ наблюдается тенденция к использованию второисточников. Для написания рассказов вдохновляются спектаклями, ненаучными книгами, распространенными и малоизвестными интерпретациями. Чтобы вызвать бурную эмоциональную реакцию зрителя, часто выдают второстепенные причины за основные, гиперболизируют или буквально сочиняют свою историю.

Реквизит исторического кино, сериала и пьессы

Вдохновляясь экспонатами музеев, фотографиями или воссозданными историками образами, команда кинопроизводства обычно создает похожие интерьеры, костюмы и оружие. Но высокобюджетые проекты часто берут в аренду или покупают подлинные объекты истории.

Такие услуги оказывают как государственные музеи, так и частные компании. Иногда сторонники эксклюзива также сотрудничают с коллекционерами и родственниками знати. Так что исторические фильмы и сериалы часто занимают лидирующие позиции в рейтинге самых дорогих, как, например, турецкий сериал «Великолепный век» или самый высокобюджетный в мире фильм «Пираты Карибского моря: На краю света».

Социальное значение исторических художеств

Конечно, черпать информацию лучше «из первых рук», однако исторические кинокартины, мюзиклы, пьессы и книги популяризируют историю. Значит — несут позитивное влияние. К тому же, многие произведения заканчиваются сводкой о том, что именно отражало реалии прошлого, а что презентует прекрасное воображение автора.

Следует помнить, что обманывать представление зрителя об истории разрешено на законодательном уровне. По крайней мере, не запрещено. И лучше не принимать за истину факты из произведения, даже если оно занимает особое место «в сердце».